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中央农村工作会议系列解读⑩科技创新 是农业强国建设的重要驱动力******

　　作者 ：王晓君 、毛世平，中国农业科学院农业经济与发展研究所

　　2022年12月召开的中央农村工作会议做出了全面推进乡村振兴、加快建设农业强国的总体战略部署 。会议提出要依靠科技和改革双轮驱动加快建设农业强国。我国作为传统农业大国 ，向农业强国迈进是社会主义现代化强国建设 的根本要求，但农业强国建设任务重、涉及范围广 ，核心利器在于科技创新，科技 是农业农村现代化发展的首要驱动力。

　　一、深刻理解科技创新在农业强国建设中重要驱动作用

　　党的十八大以来，国家实施创新驱动发展战略，科技创新被摆在国家发展全局 的核心位置 。农业科技创新作为国家科技创新重要组成部分 ，在“三农”发展中 的战略地位日益凸显。党 的十八大以来 ，科技创新不断渗透到“三农”发展全局，对现代农业发展的支撑引领作用显著提升 ，科技已成为农业农村经济社会发展的首要驱动力。党 的二十大和中央农村工作会议都突出强调，科技创新是引领农业现代化 的第一驱动力。只有通过科技创新 ，不断提高农业生产效率和农产品国际竞争力，才能让农业产业强起来；只有通过科技创新不断突破资源环境刚性约束，走生态低碳之路，赓续农耕文明 ，才能让农村美起来；只有通过科技创新 ，瞄准“农村基本具备现代生活条件”的目标 ，实施乡村建设行动 ，才能让农民富起来。未来 ，必须把科技创新摆在核心战略地位 ，优先支持，优先发展，走中国特色创新驱动农业强国道路 。

　　二 、我国农业科技创新突出 的三大短板

　　世界农业强国的共性特征之一是农业科技创新能力强，科技对农业 的贡献率达到80%左右 ，2021年我国农业科技进步贡献率为61%，农业科技创新还存在一定差距，突出短板主要体现三个方面。

　　一 是农业研发实力整体不断提升 ，但原始创新能力不足 。《2022中国农业科技论文与专利全球竞争力分析报告》指出，我国农业科技论文与专利竞争力稳居全球第一方阵 。农业科技论文总发文量、高被引论文量和Q1期刊论文量均排名第一。中国农业发明专利申请以62.83万件保持全球第一 。但我国农业基础创新能力不足，部分核心关键技术受制于人。世界农业强国种业已进入“生物技术+人工智能+大数据信息技术”的育种“4.0时代”，我国仍处在以杂交选育和分子技术辅助选育为主 的“2.0时代”至“3.0时代”之间，种业原始创新能力不足 ，缺少重大突破性 的理论和方法，关键技术与战略性产品研发水平相对较低，国际竞争力优势相对较弱 。

　　二是农业科技创新体系初步建立 ，但涉农企业创新能力不足。初步形成政府主导、“科研院所+高校+企业”等多层次、多主体参与的农业科技创新体系。我国现有地市级以上农业科研机构974个，农林类院校98所 ，涉农类规模以上企业约7万家。但农业科技创新体系整体效能不高 ，短板在涉农企业创新能力不足。《2022中国涉农企业创新报告》显示，我国389家上市涉农企业创新指数为47.28（满分：100），创新能力整体偏低，涉农企业创新投入强度2.60%，为全行业 的一半 ，且尚未成为创新决策和创新组织主体 ，75%不具备重点科研平台 ，包括国家级、农业农村部级别的创新平台及博士后工作站。

　　三 是建立了世界最大农技推广体系 ，但基层推广公益性属性不断退化。我国农技推广体系 是在计划经济体制下建立 ，为农业发展做出过极大贡献 。截至2020年 ，农业农村部所属种植业、畜牧兽医、水产、农机化 、综合站五个系统 ，部 、省 、地、县、乡五级，共有国家农技推广机构7.55万个 ，农技推广人员51.40万人，如此庞大的农技推广队伍 ，既服务于分散经营 的2.3亿小农户 ，也服务于生产规模相对较大的300多万家新型农业经营主体 ，服务范围覆盖全国农业生产区域2400余个县。但当前由于科研 、教育与推广体制相互脱节，农业推广资金严重不足 ，基层公益性农技推广机构在某些地方正在不断退化 ，基层推广人员队伍正不断萎缩。

　　三 、提升农业科技创新能力 的主要发力点

　　针对农业科技创新的突出短板 ，不断突破科技和体制机制障碍 ，推动高水平农业科技自立自强实现 ，着重从以下三个方面发力。

　　一是加大农业科技投入，强化农业基础研究。农业强国建设要坚持农业科技优先发展方针，加大农业科技投入 ，让农业科技投入强度由2020年的0.67%尽快提高到全国科技投入强度平均水平（1.5%），并且逐步接近农业强国水平（2%-3%）。加大基础研究的经费投入比重 ，由2020年 的4.53%逐步提高到10%左右水平，进而达到世界农业强国的水平（15%左右），支撑多领域实现“从 0到 1” 的原创性突破创新，强化对基因组学、作物杂交育种理论 、预防兽医学 、重大病虫害成灾机理等基础研究支撑。

　　二是强化涉农企业技术创新主体地位，提升农业科技创新体系效能。健全优质涉农企业梯度培育体系 ，尽快培育一批大型国有涉农企业成为国家战略科技力量，扶持一批科技型骨干涉农企业成为创新重要发源地 ，支持中小微涉农企业创新发展，鼓励专业化技术服务平台企业建立 。引导中央企业、民营科技型骨干企业牵头组建创新联合体 ，开展校企、院企科研人员“双聘”等流动机制试点，尽快落实科研人员到企业兼职兼薪细则，推广涉农企业科技特派员制度 。

　　三是促进公益性农技推广体系新跃升 ，壮大社会化科技服务力量。通过基层乡镇机构改革，规范设置农技推广机构和农技专岗 ，进一步整合各方人力资源 ，从农业乡土专家 、种养能手 、新型农业经营主体技术骨干、公费农科生中充实基层农技人员力量 ，优化基层农业工作体制机制 ，给予充足编制和资金支持。通过政府购买农技推广服务清单等方式，支持社会化农业科技服务力量承担可量化 、易监管 的农技服务 。支持农业科技社会化服务组织开展个性化精准化农技服务，引导其与小农户建立紧密 的农技推广服务联结机制 。

刘江 ：豪华落尽见真淳******

　　【文艺人物志】

　　作者：王笑妃

　　他曾执导《媳妇的美好时代》《老酒馆》《光荣与梦想》等众多脍炙人口 的经典影视作品；从家庭情感到谍战、年代传奇、重大革命历史题材 ，不断突破自我，持续“高产”；他多次在重要奖项中斩获最佳导演奖，执导作品多次入选中宣部精神文明建设“五个一工程”奖。如今 ，他对自己不断提出更高要求，真实性成为他 的首要追求 。

刘江 光明图片

　　走进导演刘江的办公室 ，一面格子墙上摆着的各类最佳导演奖、最佳电视剧奖奖状和奖杯格外引人注目 。初见刘江 ，他那圆脸大耳、和善喜庆 的面相让人毫无距离感，几句寒暄后，采访也顺利展开。

　　最近刘江正在筹备谍战题材 的电视剧《临渊》。“我希望将这部剧拍得更有质感、更真实一些，为此我们要充分了解那个年代的背景 ，在剧中无限接近、还原那个年代。”刘江 的剧向来以现实主义创作手法见长，“五十知天命”后 ，他越发不能容忍拍摄中存在违背逻辑 的虚假和夸张 ，真实性被他放在审美第一位。

　　“豪华落尽见真淳”，古人以此评价 ：陶渊明的诗歌摒弃了浮华的敷饰 ，便显露出真朴淳厚 的本质。刘江导演 的剧也如陶渊明的诗歌一般，洗尽铅华 ，以真实为底色 ，以真情打动观众。他坦言“如果镜头语言华而不实 ，我会不好意思”。

　　刘江毕业于北京电影学院表演系 ，曾做过创作型歌手，但他总觉得用歌词表达心声有些乏力，如雾里看花 ，终隔一层 。1995年 ，刘江回湖南老家过年 ，电视里《北京人在纽约》中姜文饰演 的王起明在工厂开业前 的一段独白 ，让他看得如痴如醉 。表演和剧作的魅力 、戏剧的张力让他激动不已 ，他想到了过去在电影学院与视听语言朝夕相处的岁月。刘江意识到，歌词所能表达 的只 是一个窄面 、一种情绪，而一个宏大 的故事叙述更丰富、更有厚度 ，能更畅快地表达自己对社会、人生 、人性 的态度。如同在黑暗中航行 的船只突然看见灯塔 ，毕业后一度迷茫的刘江从此有了锚定 的方向，他打算当一名导演 。他给父亲写了七页长信表决心：“儿子这次 的决定 是慎重而严肃 的！成不成 ，我想不会回头了……”接下来就 是长达四年的闭关苦读，刘江远离人群，背对杂音和质疑 ，如饥似渴地汲取影视知识。

　　2003年 ，著名制片人韩三平向刘江抛出了橄榄枝 ，邀请他拍摄了电视剧《铁血青春》。此后 ，《岁月》《局中局》《雪狼》《媳妇的美好时代》《黎明之前》 ，一直到最近的《老酒馆》《光荣与梦想》 ，刘江凭借着一部部家喻户晓的口碑佳作拿下飞天 、金鹰、白玉兰三大国家级奖项的最佳导演奖 ，成为电视剧界导演奖 的“大满贯”得主 。

　　年轻时，刘江有时会为了戏剧性而在真实性上做一些让步 。50岁之后，他宁愿牺牲一些戏剧性 ，也要在剧作中“存真”。他认为艺术“虚”的处理 ，必须建立在真实 的故事 、真实 的人物动机和行为、真实 的场景设置等“实” 的底色之上 ，就像诗人济慈所说的“美即 是真 ，真即 是美”，又像中国古典诗学所说的“绝去形容 ，独标真素”，不用夸饰，至真即至美 。

　　影视剧想接近真实，首先故事不能“悬浮” ，人物的动机 、行为要符合生活逻辑和物理规律 。刘江会以真实性为尺，来质疑剧本 ，他总要追问一连串“为什么” 。编剧有时会从戏剧性角度设置人物的语言和行为，但刘江会根据生活逻辑进行推理 ，遇到推理不通 的 ，就反复和编剧探讨修改 ，直到剧里的人物都“讲人话 、做人事” 。

　　此外 ，场景和道具也要“求真” ，尽量还原影视剧所处年代和人物生活的情景 ，才能让观众有代入感，正像卡夫卡所说“越 是虚构 的故事，细节处越要真实”。刘江坦言，自己和团队都是“强迫症”，都爱“找茬” 。“剧里呈现给观众 的只 是冰山一角，背后的细节比如主角住 的房子是哪年的，应该是什么样的质感 ？以主角 的收入和积蓄，能住上海哪条街哪一处 的房子？家具和人物的性格 、审美 是否匹配……都是要考虑 的问题 。”拍摄《温暖 的甜蜜 的》时，置景师下意识地想搭一个大房子，刘江立刻提出疑问 ：凭主角 的身份，哪有那么多钱买大房子 ？在刘江的坚持下 ，换成了不便于架机器 的“小房间” ，但为了真实性 ，刘江宁可牺牲拍摄 的便利性 。

　　为了剧作真实 的质感，往往要花更多时间精力和成本，所谓“大巧之朴” 。为了还原《老酒馆》中关东山干饭盆的原始森林场景 ，刘江带着团队找到牡丹江临近边境 的一处地点 ，每天出工要开车一个半小时 ，再走半个多小时 。因为树林太茂密 ，山林里下午三点光就暗了 ，只能每天天还没亮就扛着沉重的摄影器材出发，和天“抢光”。这样“折腾” 的故事在刘江的摄制组里时常发生 ，“我宁愿成本高点，也要给观众这种真实的代入感” 。

　　“能动人者，惟在真切”，真情才能动人 ，那么如何在影视剧中拍出真情 ？刘江采用“将心比心”的方法，他本身是同理心很强 的人，也擅于观察生活 ，“我比较细致 、敏感 ，容易被感动 ，疫情时看逆行者 的新闻就常‘以泪洗面’。”在《光荣与梦想》中 ，刘江就决定破除符号化的烈士形象，拍出烈士们 的“真情” 。剧中杨开慧在弥留之际 ，仿佛看到毛泽东向她走来，便是刘江“将心比心” 的安排 。刘江母亲去世时 ，他没能赶回去，母亲在走之前却总和别人说“刘江回来了”。“因为她太思念我了才产生幻觉 ，人性 是相通 的，所以我想杨开慧在临终之前 ，可能也会有这样的思念。”电视剧播出之后 ，有很多烈士的后代打电话给刘江 ，告诉他看到这一幕“哭得不行” 。

　　摒弃华而不实的镜头语言，拂去夸张甚至虚假的“戏剧性” ，用真心 、真诚，认真地拍摄真实 、真情 的故事 ， 是刘江如今 的艺术追求 。他将继续以真为善 ，为观众带来更多“豪华落尽见真淳”的佳作。

　　《光明日报》（ 2023年01月11日 13版）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）