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刘江 ：豪华落尽见真淳******

　　【文艺人物志】

　　作者：王笑妃

　　他曾执导《媳妇 的美好时代》《老酒馆》《光荣与梦想》等众多脍炙人口的经典影视作品；从家庭情感到谍战、年代传奇、重大革命历史题材 ，不断突破自我 ，持续“高产”；他多次在重要奖项中斩获最佳导演奖 ，执导作品多次入选中宣部精神文明建设“五个一工程”奖 。如今，他对自己不断提出更高要求，真实性成为他的首要追求。

刘江 光明图片

　　走进导演刘江的办公室 ，一面格子墙上摆着的各类最佳导演奖、最佳电视剧奖奖状和奖杯格外引人注目 。初见刘江 ，他那圆脸大耳、和善喜庆的面相让人毫无距离感 ，几句寒暄后，采访也顺利展开。

　　最近刘江正在筹备谍战题材 的电视剧《临渊》。“我希望将这部剧拍得更有质感 、更真实一些 ，为此我们要充分了解那个年代 的背景 ，在剧中无限接近 、还原那个年代 。”刘江的剧向来以现实主义创作手法见长，“五十知天命”后，他越发不能容忍拍摄中存在违背逻辑 的虚假和夸张 ，真实性被他放在审美第一位。

　　“豪华落尽见真淳” ，古人以此评价 ：陶渊明的诗歌摒弃了浮华的敷饰 ，便显露出真朴淳厚的本质 。刘江导演 的剧也如陶渊明 的诗歌一般，洗尽铅华 ，以真实为底色，以真情打动观众 。他坦言“如果镜头语言华而不实，我会不好意思”。

　　刘江毕业于北京电影学院表演系，曾做过创作型歌手 ，但他总觉得用歌词表达心声有些乏力 ，如雾里看花，终隔一层 。1995年 ，刘江回湖南老家过年，电视里《北京人在纽约》中姜文饰演 的王起明在工厂开业前的一段独白，让他看得如痴如醉 。表演和剧作的魅力 、戏剧的张力让他激动不已 ，他想到了过去在电影学院与视听语言朝夕相处 的岁月。刘江意识到，歌词所能表达的只 是一个窄面 、一种情绪，而一个宏大的故事叙述更丰富、更有厚度 ，能更畅快地表达自己对社会、人生、人性 的态度。如同在黑暗中航行 的船只突然看见灯塔，毕业后一度迷茫 的刘江从此有了锚定 的方向 ，他打算当一名导演。他给父亲写了七页长信表决心 ：“儿子这次 的决定是慎重而严肃 的！成不成，我想不会回头了……”接下来就是长达四年 的闭关苦读，刘江远离人群，背对杂音和质疑 ，如饥似渴地汲取影视知识 。

　　2003年 ，著名制片人韩三平向刘江抛出了橄榄枝，邀请他拍摄了电视剧《铁血青春》。此后，《岁月》《局中局》《雪狼》《媳妇的美好时代》《黎明之前》，一直到最近的《老酒馆》《光荣与梦想》，刘江凭借着一部部家喻户晓 的口碑佳作拿下飞天、金鹰 、白玉兰三大国家级奖项 的最佳导演奖 ，成为电视剧界导演奖的“大满贯”得主 。

　　年轻时，刘江有时会为了戏剧性而在真实性上做一些让步。50岁之后 ，他宁愿牺牲一些戏剧性，也要在剧作中“存真”。他认为艺术“虚”的处理 ，必须建立在真实 的故事、真实 的人物动机和行为、真实的场景设置等“实” 的底色之上，就像诗人济慈所说的“美即 是真 ，真即 是美” ，又像中国古典诗学所说 的“绝去形容 ，独标真素”，不用夸饰 ，至真即至美。

　　影视剧想接近真实 ，首先故事不能“悬浮” ，人物的动机、行为要符合生活逻辑和物理规律。刘江会以真实性为尺 ，来质疑剧本 ，他总要追问一连串“为什么” 。编剧有时会从戏剧性角度设置人物的语言和行为，但刘江会根据生活逻辑进行推理，遇到推理不通 的 ，就反复和编剧探讨修改，直到剧里 的人物都“讲人话 、做人事”。

　　此外，场景和道具也要“求真” ，尽量还原影视剧所处年代和人物生活 的情景，才能让观众有代入感，正像卡夫卡所说“越是虚构 的故事，细节处越要真实” 。刘江坦言 ，自己和团队都是“强迫症” ，都爱“找茬” 。“剧里呈现给观众 的只 是冰山一角 ，背后的细节比如主角住的房子是哪年的，应该 是什么样 的质感 ？以主角 的收入和积蓄 ，能住上海哪条街哪一处的房子 ？家具和人物的性格、审美是否匹配……都 是要考虑的问题 。”拍摄《温暖的甜蜜的》时，置景师下意识地想搭一个大房子，刘江立刻提出疑问：凭主角的身份，哪有那么多钱买大房子 ？在刘江的坚持下 ，换成了不便于架机器 的“小房间”，但为了真实性，刘江宁可牺牲拍摄的便利性。

　　为了剧作真实的质感，往往要花更多时间精力和成本 ，所谓“大巧之朴”。为了还原《老酒馆》中关东山干饭盆的原始森林场景 ，刘江带着团队找到牡丹江临近边境的一处地点 ，每天出工要开车一个半小时，再走半个多小时 。因为树林太茂密 ，山林里下午三点光就暗了 ，只能每天天还没亮就扛着沉重 的摄影器材出发，和天“抢光” 。这样“折腾”的故事在刘江 的摄制组里时常发生，“我宁愿成本高点，也要给观众这种真实的代入感”。

　　“能动人者 ，惟在真切” ，真情才能动人 ，那么如何在影视剧中拍出真情？刘江采用“将心比心”的方法，他本身 是同理心很强的人 ，也擅于观察生活，“我比较细致 、敏感 ，容易被感动，疫情时看逆行者 的新闻就常‘以泪洗面’。”在《光荣与梦想》中，刘江就决定破除符号化 的烈士形象 ，拍出烈士们的“真情”。剧中杨开慧在弥留之际，仿佛看到毛泽东向她走来 ，便 是刘江“将心比心” 的安排 。刘江母亲去世时，他没能赶回去，母亲在走之前却总和别人说“刘江回来了”。“因为她太思念我了才产生幻觉，人性 是相通 的 ，所以我想杨开慧在临终之前，可能也会有这样 的思念 。”电视剧播出之后 ，有很多烈士的后代打电话给刘江 ，告诉他看到这一幕“哭得不行” 。

　　摒弃华而不实的镜头语言 ，拂去夸张甚至虚假的“戏剧性” ，用真心、真诚，认真地拍摄真实 、真情 的故事， 是刘江如今 的艺术追求。他将继续以真为善 ，为观众带来更多“豪华落尽见真淳”的佳作。

　　《光明日报》（ 2023年01月11日 13版）

刻画“兔”飞猛进的意趣******

　　金兔呈祥（铜版） 李博韬

　　青云直上（水印木刻） 张蒙萌

　　兔飞猛进（水印木刻） 崔正

　　合家平安（木版套色） 王贤丰

　　小版画尺幅虽小 ，却意趣盎然，不同版种 的作品因其不同 的原理和技法展现出各自的独特魅力，不拘一格，耐人寻味 。新年到来 ，中央美术学院版画系的贺年生肖小版画展活动举办，三百余幅以“癸卯兔年”为主题的版画 ，承载着迎福纳祥 的美好祝愿 。

　　按照使用材料 ，版画可分为木版画、石版画、丝网版画和铜版画。今年 的水印木刻贺年小版画作品 ，师生们在继承优秀传统 的基础上，充分运用水性材料的温润感和水墨比例 的奇特变换进行创作。比如 ，王艺凝的《癸卯贺新》系列作品呈现出了栩栩如生的毛绒质感；丁科 的《广寒宫灯》、崔正 的《兔飞猛进》采用整版和饾版相结合，并借鉴了荣宝斋和浮世绘的传统印法 ，虚实渐变 ，创作出既有传统文化内涵又极具表现力的作品。

　　丝网版画也被称作漏版印刷 ，运用多版套印和色彩叠加印刷 ，可以创造出丰富的色彩层次和肌理效果。比如 ，甘世腾 的作品《兔入青云》，灵感来源于山水画《千里江山图》 ，将青山绿水 的元素与兔子 的形态相结合，借敦煌壁画中“飞天”的经典形象 ，寓意平步青云 、飞上云端。

　　石版画制作流程烦琐、严谨，印数有限，非常具有收藏价值 。赵利奇 的版画《弄啥嘞？》 是以传统石版作为媒介来进行制作 ，充分体现出了石版画富有层次 、透气 、细腻颗粒感 的独特语言魅力。除石板材料外 ，平版画还包括现代胶印版画，即在透明菲林片上作画后 ，运用在PS板上感光 的方式来完成作品印制，更具有便捷性和可操控性，画面细腻 ，光影感强。陈柏宇小版画《2023别卷了》通过现代感光印刷 的方式进行分版、套版制作 ，展示出了平版画的直接性 、绘画性和生动性。

　　 铜版画技法种类繁多 ，如雕版、干刻、蚀刻 、飞尘、软蜡 、糖水、美柔汀等 ，深得艺术家的青睐 。金郑晓的《I love U too》运用照相制版技法，将电脑制图和手工制版结合在一起 ，工艺复杂，画风时尚。苗水仙 的《Hello!New Day ！》运用美柔汀技法 ，以摇刀制作黑底，黑中提白，细致入微地呈现出丰富 的色调 。

　　透过此次贺年小版画展出 的作品，我们既能看到大胆 的创新 、创造以及独到 的技艺探索 ，也感受到大家对传统文化 、传统技法 的用心用力。许多作品充分挖掘传统节日喜庆元素和吉祥纹样 ，如朱玄玄 的《守月明》、李博韬 的《金兔呈祥》等作品呈现了象征团圆的满月，王怡宁 的《好柿天降》 、贾小童的《柿柿如意》、林楷龙 的《万柿如意》、潘虹池 的《兔年大“橘”》等作品中都出现了象征如意和吉祥 的柿子和橘子 。林恬琪的《三兔共耳，扬梅兔气》 、李劲弈 的《卯兔伴月》 、郑琹语的《兔兔团圆》都不约而同地运用了“三兔共耳”这一敦煌莫高窟中出现的有趣图像元素。

　　今天，央美版画系 的师生们继续秉持“艺术为人民服务” 的初心 ，深入生活 ，扎根人民，用全新 的艺术面貌制作出“新年画”，用青春洋溢的刀笔 ，刻画新生活，反映新风尚 。

　　（作者：孙亚南，系中央美术学院版画系直属党支部副书记）

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）