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用当代方式“激活”经典******
作者：王润
新年伊始 ，“首届央华·保利剧场戏剧节”在北京保利剧院开幕 。此次戏剧节开幕大戏， 是连续两天下午和晚上先后演出的连台戏《雷雨》和《雷雨·后》 。前者 是曹禺先生经典之作 ，后者则 是曹禺之女万方的作品，二者都由法国戏剧导演埃里克·拉卡斯卡德执导。由于此次埃里克未能来华 ，所以央华戏剧艺术总监王可然与导演张瑞共同复排了两部作品。连台戏《雷雨》和《雷雨·后》的上演 ，既 是两代人 、两个时代 的传承与对话，也是不同国度文化之间的阐释与交流。
《雷雨》是中国现代戏剧里程碑式 的经典杰作 ，被不断搬上舞台和荧屏 ，但也曾出现过演出时引起当代观众不合时宜的哄笑现象 。这让人不由得深思：经典在今天应该如何呈现 ，才能让当代人产生心灵共鸣 ？曹禺女儿万方和央华戏剧 ，分别用不同 的方式，共同给出了回答 。这也正是连台戏《雷雨》《雷雨·后》上演 的意义所在 ，它让人们看到了更深远 、更广阔也更隐秘之处 ，同时也看到了更多的可能性 。
《雷雨》原著有序幕和尾声 ，而众多演出几乎都将其删去，这让曹禺曾感慨这种删减影响了剧本想展现 的“审美 的距离”。而万方的《雷雨·后》正是以序幕和尾声的年代作为起点，从剧中人物 的老年开始，提供了一个新 的视角 。当《雷雨》的故事过去几十年后 ，死了的早已死去 ，活着 的度过了漫漫人生 ，这时候，岁月和时间赋予了《雷雨》另一副面目 。复杂 的人性、无常 的人生，一切经过时间的海浪日复一日地冲刷和洗涤之后，露出更深的一层 ，那些埋藏很深 的真相显露了出来 。经历过巨大悲剧 的周朴园 、蘩漪和鲁侍萍如何面对往事与彼此？而周萍、四凤、周冲这些逝去的年轻生命，又会怎样在他们 的记忆中闪现 ？万方在《雷雨·后》中大胆想象，打破了传统“三一律”的结构 ，用诗化的舞台语言 ，创造出了具有当代性的散文式结构，其中既蕴含了她对父亲及其笔下人物 的深刻情感 ，更凝聚着她对人生 、对情感 、对命运的态度与思考。
《雷雨·后》在演出前激发了很多观众 的好奇心，演出后也引起了热烈的争议 。大家都觉得，既然曹禺女儿可以如此自由、勇敢 、大胆、创新地去对待父亲的经典之作，我们为何不能有更多 的创作勇气和思考空间呢 ？
万方绝非需要“沾父亲的光”，但始终保持开放心态的她 ，正 是以这样的方式 ，不断“激活”经典 ，传承并发展父亲在时代变迁中观察人生 、体察人性的戏剧高度 。和万方有着相同戏剧理念 的王可然 ，一直致力于让中国戏剧具有更强的当代性，他极为赞赏万方的创作 ，并在西方戏剧界最终选中了法国大导演埃里克·拉卡斯卡德 。
面对《雷雨》和《雷雨·后》 ，埃里克有着自己独特的视角。他在《雷雨》中看到了多层 的戏剧力量，其中既有欲望和绝望 ，爱和死亡；还有女性在男权体制下对自由 的渴望，以及父子之间的冲突 ；同时还有贫富与阶层问题，这是古今中外都关注 的问题 。同时他认为《雷雨·后》的写作很当代 ，也是非常棒的剧本。为此，他给出 的舞台诠释也 是既有扎实 的经典戏剧力量 ，又有超越时空的当代感 。观众们看到的不只 是上世纪一个中国封建传统家庭的故事，而 是一个在全球化语境下探讨人类命运和洞察人性的艺术经典 。记者 方非摄
中新社70年丨三摘荷赛奖 ！这里为何成为中国摄影“星工场”？******
6月中旬 ，由中国文联、中国摄影家协会主办，中国摄影报社承办的“一起向未来”中国冰雪运动摄影大展在北京开幕。展览集中呈现了中国摄协北京冬奥会摄影小分队队员的精彩力作 ，一张张“冰雪瞬间”将我们带回4个月前 的冬奥时刻 。
“小分队”有“大来头”
说 是“小分队”，其实大有来头。他们都是中国摄影家协会分布在各大媒体 的精英强将，是中国摄影记者的实力体现 。
“小分队”由中国文联副主席、中国摄协主席李舸带队，成员有 ：兰红光(新华社摄影部副主任) 、毛建军(中新社摄影部主任)、赵迎新(《中国摄影报》社长) 、胡金喜(《北京青年报》摄影部主任)、魏征 、陈建、王伟伟、陶冉。
“小分队”中的老将之一 、中新社摄影部主任毛建军又一次“征战”赛场。在 2020年 ，他获得了代表中国摄影界最高个人成就奖的“中国摄影金像奖”。在中新社摄影部历史上 ，还有许多屡获奖项 、引领业界发展潮流 的人。
高产 的“造星”机器
具有近70年历史的中新社摄影部，在每个时期都是业界耀眼 的存在。它不断地在传承与发展，同时，它还 是一部高产的“造星”机器。
上世纪50年代 ，中新社建社之初，一批南北方的优秀摄影家聚集于此，对外介绍中国大江南北 的锦绣山川和沿海侨乡 ，在港澳地区和东南亚各国华文报馆享有盛誉 。代表作品如风光摄影家薛子江的《春泛嘉陵江》《千里江陵》等，构图精美 ，堪称佳作 。
上世纪八九十年代，中新社摄影部开始转型。图片报道内容由以风光专题为主转变为以新闻时事为主 ；全面报道改革开放，突出社会前进 、时代新潮和人民情感 。
这一时期 ，中新社涌现了一批拍摄社会新闻、记录社会变革的好手 ，佳作频出。黄云生 的《西藏专题》 、王苗的《草原骑手》 、罗小韵 的《首次招考模特》等 是这一时期的代表作品 。彭振戈(笔名安哥)把镜头聚焦南粤乡土 ，以民间视角记录社会底层人物的喜怒哀乐 ，如《结婚照》《街头青年》，时代特色与南粤气息并至交汇。
“民间视角” 是这些作品 的共同特征 ，并成为中新社图片的风格，在这一时期 的中国新闻摄影界开风气之先河。
值得一提 的是，黄云生、王苗 、罗小韵都是著名 的“四月影会” 的发起人 ，他们在中国摄影史上留下了浓重 的一笔。
上世纪八十年代末、九十年代初 ，中新社 的体育图片报道开始崭露头角，赵伟等记者在亚运会、奥运会等国际赛场上创作出众多精彩作品 ，体育摄影报道由此成为中新社图片的特色之一。
21世纪头十年 ，中新社图片越来越彰显国际化色彩 。拍摄题材和视角与国际同步；画面语言也开始在吸收国外经验的基础上逐渐内化为自己 的特点 ；记者在国际奖项上开始有所斩获，成为最早登上国际领奖台的一批中国摄影师。
2000年，王瑶凭作品《60岁重返舞台》获得第43届世界新闻摄影比赛(荷赛)艺术类组照金奖。
贾国荣凭作品《中国体操夺冠赛》获得2002年荷赛体育类单幅铜奖 。2014年 ，贾国荣又凭借作品《杠上争锋》再次登顶荷赛，获得体育动作类组照一等奖。
三次荷赛获奖作品 的图片语言以国际化为特征 ，这些记者推动了国内新闻摄影界图片语言 的进化。
“见证” 的艺术 ，“见证”的力量
21世纪第二个十年至今 ，中新社摄影记者队伍日渐齐整 ，成长为国内规模最大、最成熟 的摄影队伍之一，每年在国内和国际新闻摄影奖项上都有斩获 。
摄影报道在时政 、突发、大型报道、深度报道等领域 的表现十分抢眼。每逢大型报道 、战役式报道 ，总社和全国各分社的摄影精兵协力上阵 ，中新图片频频崭露头角 。前有2016年奥运会三名记者“三枪战里约” ，后有东京奥运会上 的艰苦鏖战，他们的表现广为业界称道 。
这一时期 的中新社摄影部还积极参与行业内的体制建设 ，为中国新闻摄影界的发展贡献智慧和力量。2019年 ，中新社摄影部承担中国文联大型影像扶贫跨界驻点创作项目 ，四名记者三次深入内蒙古科右中旗驻点，记录了中国脱贫攻坚世纪工程 的缩影 。
摄影是一门“见证”的艺术 。一代代中新摄影人 ，见证了时代发展 ，也见证了中国新闻摄影队伍 的共同进步。如果把中国新闻摄影事业 的发展比作滚滚大潮，中新社摄影部就像潮头 的朵朵浪花 ，总是那个活跃在前方、不知疲倦地往前奔流的力量 。
参考资料
1、毛建军《中新图片 的风格传承与发展》 ，《人民摄影报》2021年9月8日，第二版 ；
2 、《中国新闻社六十年史稿》 。
作者 ：苏 丹
（文图：赵筱尘 巫邓炎） [责编 ：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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